Una personalissima visione. Tony Meneguzzo

Come ti è venuta l’idea della Polaroid? «Ho sempre utilizzato la Polaroid nel piccolo formato e lo trovavo molto affascinante. Poi un giorno, a Parigi, sentii del formato 20×25. L’ho comperata e me ne sono innamorato. Acquistai delle Toyo, Ne avevo tre. Una la tenevo in Giappone e le altre due in Italia e negli Stati Uniti. Questa preferenza ha comportato anche una scelta precisa delle luci. Non si potevano utilizzare i flash. Si lavorava in luce continua come per il cinema. Avevo le Arri».

Perché la Polaroid e non l’Hasselblad? «La 20×25 mi ha subito trasmesso una sensazione di stabilità. Risultava tutto meno svolazzante e meno vaporoso. Per me era l’antitesi della macchina che fa trecento scatti. Questo mi ha permesso di lavorare a dei progetti veri e propri, pensati e organizzati sulla figura femminile. Ho sempre ricercato delle protagoniste che avessero delle caratteristiche più teatrali, quasi scultoree. Il mio riferimento in quegli anni erano le figure di inizio Novecento dell’arte, per lo più viennese. Penso a Otto Dix, Egon Schiele e Oskar Kokoschka. All’epoca, il sistema era un’iperbole di salti e di dinamicità; si assisteva a una grande vivacità sui set. Alcune modelle che arrivavano da me alla vista della Polaroid avevano una crisi d’ansia. D’altronde, erano abituate alle solite richieste: “Dai muoviti, salta, girati”. Con me era esattamente il contrario. Cercavo, tra le modelle, delle tipologie espressive che in quel momento non erano dominanti; non pensavo alla bellezza perfetta, piuttosto a rendere evidente delle particolarità».
La Polaroid era il tuo linguaggio. Le redazioni e gli stilisti comprendevano questa tua scelta? «Visto il trend, non era molto facile. Mi sono sempre considerato borderline dal punto di vista professionale. Spesso con i direttori delle testate mi trovavo in contrasto per la scelta dei modelli. Piacevano molto i bei ragazzotti dinamici, che fanno sognare le donne. Io invece sceglievo delle figure emaciate e un po’ tragiche che risultavano nuove e antiche allo stesso tempo. La mia intenzione era di far risaltare la loro bellezza interna, la loro verità».